杨占家进入北京片子造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老长辈领进门，年青一代的美术师林木固然卒业于北京片子学院，专业也对口，但进入片子行业时却并不算利市。

　　1999年，林木正在卒业试验时刻跟组合拍片《西洋镜》，但这段履历没有带给他直接进入业内的机遇，古板造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有取得延续，“那光阴没有太多道线或引见，只牢靠己方去撞。”卒业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和流传片，个中搜罗与张艺谋协作的北京申奥流传片、中国国度地步片等，一做便是七、八年。

　　从饱舞念法和创意、培育应变技能到筑树气概系统，告白圈的使命阅历对他从此做片子美术有很大帮帮。林木介入的第一部影片是由监造、导演的，厥后正在张一白的举荐下，他又到了执导的剧组。

　　但这两部片子作品，都不够以让他大显本领。直到不期而遇《杀生》，他才正在片子美术界崭露头角林木，他也仰仗本片得回当年多项最佳片子美术指示奖。

　　《杀生》是林木和导演的第一次协作，也奠定了他们往后再度联手的根本。然而故趣味的是，正在此之前，他一经婉拒了管虎导演的，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻林木。

　　《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农夫牛二一同履历存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为乖谬不羁。

　　“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛林木，尚有一只蟋蟀，觉得黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地险些没有好的殊效片子，但这个脚本恰巧须要好莱坞级此表殊效来做维持，加上《斗牛》预算较低、条目有限，他评估基本无法拍成片子。

　　“飞”，是当初林木拒绝管虎的原由，而他们接下来协作的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，结果也成为林木正在多部影片里表现的奇异气概。

　　如他所总结：“我不太准许只是老厚道实还原一个写实状况，只去扣确切性，我更笃爱有一点浮夸或者乖谬，由这些层面引申出来的东西，我会更有趣味。”

　　故事爆发地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的时辰跑遍西北全体古镇，他呈现那里要么是弥漫着贸易气味的旅游景区，要么是旧例的乡下状态。直到正在四川瞥见一个以砖石开发为主的羌族古镇，才让他目下一亮。

　　他连夜拍摄照片、打电话给管虎，倡导他把故事从新筑设正在云云一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎顿时就带领团队赶来，他们扎根一个月，遵循寨子的情况特点从新删改脚本。

　　正在林木的创作手记里，他云云写道，“故事中描写的幼镇时常会爆发地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它果然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们准备时刻依旧履历了几次余震……我冥冥中感到，它彷佛便是为了这个故事而存正在的。”

　　正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，优秀原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离整体年代的故事，正在道具安排上有很大表现空间，林木就使用差异志具，如鱼形锁，钥匙，鹞子等来揭示人物的本性表达，还斗胆安排暖锅桌、阴阳酒壶、带有对象盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在沿道林木，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会状态。

　　除了掌管场景和道具，林木还第一次独立担负造型指示。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束安排上。

　　任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不只有好似古代唐朝行脚僧的背囊，尚有欧洲中世纪气概的医药箱；梁静的脚色造型鉴戒了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色美丽、斗胆；傻子的团体例型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧……

　　“那光阴创作激情很大！”固然拍摄条目费力，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的履历。

　　《杀生》之后，林木正在、、等影片里接续打造既适应故事表达需求，又具备气概化的美术安排。独特是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙念供应了落地的舞台。

　　当导演黄渤等主创还正在纠结若何通过场景来展现人物的阶层变动时，林木从一本杂志上的浸船照片里取得灵感林木，他创设性地提出正在沙岸上弃捐倒立汽船的构念，帮帮团队冲破逆境，也取得黄渤的称扬。

　　“通过这么一个颠倒的浸船，一下全体题目都管理了，并且尚有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层联系能够通过浸船倒立的表正在状态来实行揭示，“有了颠倒观念后，船舱里的许多东西会很风趣，平时中的视觉风俗统统被倒置。”

　　林木正在自愿与不自愿之间变成了他的创作特点，“我不太规行矩步，只是为了还原事物，我生机也许创作出差异的视觉观感。”

　　现在，他正在这条道上接续前行，挑衅自我，不只与张艺谋协作最新谍战题材影片，还铺排拍摄一部正在时间层面上极具挑衅的奇幻古装大片。看待愈加遥远的改日，他说，他还念试验科幻类型片。返回搜狐，查看更多林木：冲破视觉观感 为杀生一出好戏点睛